浩歌时评 追念专题

         央视新闻中心资深电视人陈虻23日凌晨去世。他曾第一个提出了《东方时空》中“讲述老百姓自己的故事”这一创意。据知情人透露，去世前他住北京肿瘤医院，陈虻23日凌晨0：30因胃癌去世，享年47岁。 

        今晨闻资深电视人陈虻突然去世，这给电视圈很大的震惊。陈虻是资深电视人在业界享有良好口碑。他提出《东方时空》中《生活空间》里“讲述老百姓自己的故事”的经典名言，开创了中国电视全新的电视理念。我们为他的英年早逝感到悲痛和惋惜，给他的家人表达诚挚慰问。下面摘编一组陈虻生前的电视语录，以纪念他为中国电视的贡献。

                                       论《面对面》为什么火：精致策划

         《面对面》为什么火了？我觉得太火了，但是我不知道为什么火了，我今天是来找答案的，我一直在想这个问题，一直在分析，所以今天是来向各位专家学习的，我确实觉得弄清楚它为什么火了是非常重要的问题。东方时空也经历过改版，这个改版就是因为我们还没有弄清楚它为什么好，就急于提升它，很多改版失败就是还没有弄清楚自己的优势在哪里(学习别人本没有错，但如果自己的优势是什么都不清楚，学习也就成了累赘，学习的本质是扬长避短)。《面对面》火成这样，特别值得去分析和研究的。我看完吕厚山那个节目，我觉得很惊讶，他刚解除隔离就接受采访，在这么短的情况下能 做得这么精致，是非常不容易的。后来粗浅地总结了一下他评论的原则，可能并不是很准确。我感觉到，一个主持人在镜头面前有那么娴熟的讲话，一定是后面有支持他的策划，策划有策划的方法，（创意的价值无限）我总结了三种提问的方式。事先按照这样的路径对一个人物这样分析，这样处理，然后把幕後人的智慧集中起来放在王志身上。现在策划在目前的电视行业中越来越显现出重要的作用，过去说摄影是最重要的，现在主持人呈现在我们的面前了，我认为，在外在形式上越简单的东西，智慧含量越高，因为它已经不再依赖形式了，必须依靠智慧。国外大牌的主持人，背后都有非常出色的策划，27个策划托着这么一个主持人，他把钱不是放在了飞机票上，不是放在吃饭上，而是放在了年薪上。如果吕厚山这样的节目在屏幕上给我的直观印象是那么的好看，这绝对不是一个人能做的，必须是有一个团队的策划，工作的方法是可以完善的。我们原来有一个观念，认为电视节目的好坏取决于编导的水平，大多数人都是这样的观念，现在这样认为是不对，电视节目的好看并不仅仅取决于某个单位当中某个人的水平，取决于整体的策划水平。媒体有一个共享性，这个共享性可能提供信息，提供资料，是通过管理来降低劳动成本的，所以我觉得，前台的一个人物和后台的组织系统，包括运作的模式、思维方法，应该是有关联性的。我想我今天来到这里，已经找到答案之一了，就是团队意识。

       现在的电视观众需要什么？现在的观众不仅要拼速度，拼时尚，还要拼质量。为什么《面对面》火到这种程度，是有非典时期的非典效应，你们在考虑后非典是有道理的。这样一些节目，它的时效性在哪里？如果没有时效性收视效果肯定不好。公众要求既快又好，新闻联播可以给你快，《面对面》不仅可以给你快，还能给你好。（还有更重要的是有了深度）

     《面对面》开播第一期的评论会上我说过一句话，现在的电视制作走上了一个新的时代，就是高端技术、低端产品。所谓高端技术低端产品，高端技术是卫星传送的手段、数字化，包括这么多的大学毕业生、研究生研究这么多的话题，包括王志这样一张嘴，这样的一种思维素质，都是属于高端技术。低端产品就是满足公众的好奇心，也就是刚才陆小华老师讲的寻求我们心中的深刻还是研究透彻清晰。所谓的低端产品，是满足了公众的好奇心，公众需要解惑，你给他了，实际上并不追求表面上更深刻的思想。（深刻就是满足好奇？？？？）

     《面对面》的思路符合了当下新旧节目的交替变化，在新旧节目的变化中，有的节目做得非常精致，但是觉得很老套，有的节目做得很粗糙，但是又很现代。原因是什么？我有这么几个比较，传统的节目是单一化的，而现代的节目是多元化的节目。现在的这种采访，大致不是站在一个立场，比如面对王海，不是站在消协的立场，或者是站在消费者的立场，或者是站在企业的立场，他会站在多个立场上对王海提出置疑，单一化的立场得出单一化的结论，多元化的立场，为观众得出自己的结论。（只提供多远的视野，结果让观众自己思考）

       还有第三个特点，传统的新闻报道关注的是事件，而现在的新闻报道更关注事件中的人物。（历史给人予震撼的一定还是人，史实的本身只是一个新闻事件而已）面对面的节目的成功，里面很多的东西值得我们去研究，谈话节目到底是什么？谈话节目就是三个方面的内容，第一是讲故事，第二是讲信息，第三是讲观点，以崔永元为代表的是讲故事的时代，后来的《聊天》，后面的《往事》，包括《艺术人生》，这些节目都在承袭着讲故事的模式。第二种谈话节目是在讲信息，比如说凤凰的阮次山，我们误以为他是评论员，因为他在谈观点，实际上他大量的谈话是从观点出发再谈背景，我们觉得那个才有意思。第三类的谈话节目是观点性的谈话性节目，这需要争论，如果没有争论的观点就没有意义，在屏幕上是不好看的。美国现在出现的节目，就是把有矛盾的人都弄过来，互相争论。《面对面》到底是什么节目？是讲故事的节目还是提供信息的节目？还是讲观点的节目？我认为现在中央电视台不缺讲故事的节目，现在缺的是讲观点的节目，缺争论的节目。

        其实在王志的采访当中有辩论的色彩，他是多元化的形式，带着不同的利益不同的观点，跟当事人有交锋，而且在辩论里面也有观点性质，对当事人是有观点的需求的，所以我觉得，《面对面》未来的发展，节目的形态上和定位上，建议你考虑从讲述故事的节目形态向观点性、争论性的节目发展。

                                 论《东方时空》改版：内容永远是关键

         我们不改的是我们对生活的态度，我们改变的是对信息的传播方式，新的特点希望你能做为我们的新的观众，去做新的判断，我只是把我们掌握改版的原则告诉你。 
         《东方时空》做了这么久，最让我感动的是镜头前的人和镜头后的人，对镜头前的人我想说谢谢你们，正是因为允许我们拍摄，我们才有机会分享你们生活中的喜怒衰乐，对于镜头后面的人，我想说谢谢你们，和你们一起度过了我三千个日夜，有你们我不孤独。 
          改造本身就说明它需要改造，我认为没有永恒变才是永恒，有的变化是显现出来的，有的变化可能是一种理念上的，实事上我们对百姓故事和东方之子在操作上都有一些观念上的调整，例如，百姓故事以前是拍人，记录人的生存状态，而现在，我们希望去拍生活中普通人发生的事，表现事件的复杂性，其实事件并不复杂之因为复杂是事件中的人的感情、思想是复杂的，所以，表现事件的复杂就是表现人的复杂，但用事件做为载体来刻化人，虽然没有改变百姓故事原有人文关怀的品质，但增加了悬念，增强了冲突，使得节目更有观赏性。

         我还不认为《东方时空》已经成功，因为对一个栏目的评价往往是在半年以后，真正的成功是坚持做好每一天。为什么又要改版，如果多数人认为改了以后更好，这就是理由。简单的说，变才能永恒。难办的不是《东方时空》，而是怎么能让我们这些人不停地向前走。我们不改的是我们对生活的态度，我们改变的是对信息的传播方式，新的特点希望你能作为我们的新的观众，去做新的判断，我只是把我们掌握改版的原则告诉你。改版改来改去，仍然不会改变最关键的一点，内容为主：我认为节目形式的创新只能使观众新鲜三天，内容永远是最关键的，我们所需要做的并不是不断改变形式，而是在一种形式中加入最有效的内容，所以，我始终认为质量是我们的生命。整个《东方时空》节目组都渴望观众的批评和指正，渴望跟观众交流，对于“节目越变越老，改版也属无计可施”的批评，看到这样的说法就让我兴奋，观众永远是我们的老师，欢迎观众在自己背后猛击一掌。

          当年创办《东方时空》时，我们提出的口号是让电视观众早晨打开电视机，而现在已经有许多观众养成了早晨看电视的习惯，我不想失去他们，同时我还想让更多的在睡梦中的人醒来。

                                            畅谈电视职业 生活志趣

        米卢说态度决定一切，我觉得这不仅仅是对足球，似乎对我们身边的很多事情这句话都适用，我认为真实取决于观察的角度，你看到了什么，你的受众才能看到什么，那么你是谁，就变得非常重要，你是以怎样的态度在做人，怎样的态度面对生活，你将会告诉你的受众，观众不仅可以从电视屏幕上看到被拍摄的他们也可以看到拍摄他们的你们，我常说既然文如其人，为什么不从做人开始。

         人在不同的年龄，有表达激情的不同的方式，多年过去了，我还和从前一样喜欢工作，还和从前一样认为每一份得到都必须有一份付出，世界上永远没有免费的午餐。 
         我常说，当你想出一个主意的时候，你要相信在这个世界上，至少有20个人同时想到了，因为个人的所谓灵感，是社会存在在人的大脑中的一种反映，因此，这种存在能让你想到，就也能让别人想到。所以，就象广告中说的，心动不如行动，反过来说，任何一种创意都是来源于社会存在和社会需要。 
         随着电视播出时间不断延长，频道不断增多，93年的时候我们并没有看到这种变化给生活中的普通人提供了更多的展示机会，生活的主体是人，人主体是普通人，所以，我认为给普通人提供一个展示一个内心的机会，是非常有意义的，拍摄一个普通人的确是一个很不容易的事，因为普通人的生活人们太熟悉了，他并不据备让公众重新读写的价值，只有把人们熟悉的生活陌生化，它才具有了让公众读写的价值，这个陌生化的过程就是在人们熟悉的生活中发现并表现人们并不熟悉的某种心理和情感，这种东西可能就是人们常说的：人人眼前皆有，人人笔下皆无的东西。 
         我喜欢看碟，因为一个半小时里浓缩了作者的许许多多的经历和思考，这是一种非常奢侈的享受。 
         在工作累的时候都是哪什么来消遣？和我儿子在一起。我觉得孩子需要更多的跟男性在一起，因为幼儿园、小学的老师大多数都是女的，母亲、奶奶这些常常照顾孩子的人也是女的，所以，孩子身边需要男性，另外，我需要和两种人打交道，一种是有智慧的人，因为他们简单，一种是无知的人，因为他们简单，所以我喜欢我四岁的儿子，跟他在一起是我最专心的时候。 
         世界上有很多事情最终都是和人打交道，就连我们认为和人毫无关系的科学研究也越来越接近人，听说一日本大公司在招聘科研发展部门的科技人员时，选人标准第一就是人品，而不是科研水平，我理解科学以人为本，一个理解人的人才能够更有效地做到对科学技术的合理利用，所以，干什么事情都象干一件事情一样，就是做人。

        我不知道是谁发明的网络技术，但我还要谢谢他，因为没有他就没有我和大家的相识，我也谢谢大家，就象刚才一位朋友说的人和人之间并不遥远，说不定哪天我会在马路上和你追尾，再见朋友！(资料来源:面对面电视节目研讨会、做客央视国际网站发言等) 

        陈虻先生简历：生于1961年8月30日，享年47岁，著名电视人，生前曾任央视新闻中心评论部副主任。1983年毕业于哈尔滨工业大学光学工程专业。1985年在中央电视台任记者，从事栏目《人物述林》、《社会经纬》、《观察思考》。1993年任《东方时空·生活空间》制片人，提出“讲述老百姓自己的故事”的广告语。　1996年获全国十佳制片人。　1997年组织召开了北京国际纪录片学术会议。2001年初赶美参加伯克利大学“媒体与社会发展国际研讨会”。2001年10月主持《东方时空》改版。